Marc Adrian
Marc Adrian, geboren am 4. 12. 1930 in Wien, Dozenturen und Professuren
in Hamburg und Kassel (Deutschland), sowie Cambridge, Mass. (USA), gestorben am 5. 2. 2008 in Wien.
Veröffentlichungen: inventionen, Linz 1980; Marc
Adrian. Das filmische Werk. (Hrsg.: Otto Mörth), Sonderzahl
Verlag, Wien 1998; seit 1957 umfangreiche Filmarbeit, zuletzt pueblo, Window Rock (USA) und Wien 1990; Übersetzer von Kenneth Patchen,
Maler, Bildhauer, u.v.m. |
Foto © Otto Mörth |
Marc Adrian
die maschinentexte
montagen, textsynthesen, computer generierte texte, permutationen |
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Gangan Verlag
Sydney 1996
ISBN 978-3-900530-25-9
iBooks
€ 4,99 |
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aus: text nr. 9, die maschinentexte. (text nr. 9/67 wurde anläßlich der ausstellung "cybernetic serendipity" im ICA london vom BBC als eigene sendung zusammen mit text nr. 10, 11 und (vielleicht) 8/67 gebracht, deren originale in london geblieben sind.) |
Marc Adrian 1930–2008
Abschied von einem Vater der Medienkunst: Der österreichische Filmemacher war Weggenosse von Peter Kubelka und Ferry Radax
Wien – "eine existenz wählt man nicht, man hat sie erhalten und verteidigt sie als geistige zu jeder stunde gegen die externen versuche, als mensch dahin manipuliert zu werden, wohin einen die macht verschieben will, damit man ihr besser diene als sich selbst." – Marc Adrian, im Mai 2007 im Katalog seiner Werkschau in der Neuen Galerie Graz.
Co-Kurator Peter Weibel würdigte im selben Kompendium Adrian als "Vater der österreichischen Medienkunst": Das stellte größere Zusammenhänge her als die relativ strikten disziplinären Zuordnungen, innerhalb derer der 1930 in Wien geborene Künstler meist festgelegt worden war: Der Filmfraktion zumindest galt er bevorzugt als wesentlicher Vertreter der "ersten Generation" der heimischen Kinoavantgarde, wurde also oft neben Filmemachern wie Ferry Radax, Peter Kubelka oder Kurt Kren genannt.
Den anderen – so auch Weibel – gilt er als genreüberschreitender Künstler, der zwischen Theorie und Praxis, Text, Skulptur, Laufbild intermedial arbeitete. Es ist durchaus bezeichnend, dass der gelernte Bildhauer (er studierte u. a. bei Fritz Wotruba) sich stetig über Versuche in experimenteller Poesie und Anlehnungen etwa an die Op-Art in digitale Bildmedien vorarbeitete. Irgendwie war Adrian als künstlerische und geistige "existenz" überall und nirgends, was man mit Hans Petersen so formulieren könnte: Er "weigert sich, das, wofür er ist, zu konkretisieren".
Kunstwerke seien "die einzigen modelle der wirklichkeit, die wir besitzen", schrieb Marc Adrian 1967, durchaus wenig konkret. Sein ausuferndes, tagebuchartig in viele Richtungen peilendes Werk erzählt nicht zuletzt davon, wie komplex und kompliziert es war, den autoritären Macht- und Religionswirklichkeiten in Nachkriegsösterreich etwas entgegenzuhalten. Black Movies und Blue Movies, Bild- und Textmontagen (Inventionen) zu Poesie, Zeitgeschichte, Popkultur: "wenn man nicht weiß, wo man beginnen soll, dann beginnt man am besten irgendwo ..." Am Dienstag ist Marc Adrian in Wien gestorben.
– Claus Philipp / DER STANDARD, Print-Ausgabe, 7.2.2008
Marc Adrian
DIE WUNSCHPUMPE
EINE WIENER MONTAGE
Limited Edition signiert € 100,00 |
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Gangan Verlag
Wien 1991
304 Seiten
40 Illustrationen
gebunden
21.5 x 15 cm
ISBN 3-900530-18-1
€ 19,90 |
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Marc Adrians Wunschpumpe hat mich als Leser durch seine scharfsinnige
Beobachtungsgabe betroffen gemacht. Der Autor stellt sich mit Recht
auch auf Grund autobiographischer Erfahrungen auf den Standpunkt:
Das Leben untersteht anderen Gesetzen als den Gesetzen einer illusionären,
heilen Welt des Bürgertums. Die Härte des Lebens wird durch
die Polarität zwischen Tätern und Opfern bestimmt. Inhaltlich fällt auf: Genaue Opfer/Täter-Ambivalenzen sind
grundlegend. Damit entsteht ein Beitrag zur Phänomenologie der heutigen
Gesellschaft: Psychopathologie, Faschismus, Soldatentum, Ökonomie
und entsprechende Wiener Varianten. Weiters die Phänomene aus dem
Bereich Sexualität; dabei bietet das Sprachinstrumentarium des Autors
Möglichkeiten einer Entmystifizierung.
Wer bereit ist, sich auf diese Texte einzulassen, erlebt die Schwierigkeiten
und die Faszination, die auch zum französischen Strukturalismus und
zum nouveau roman gehören. Hier ist das Medium Sprache,
genauer gesagt die Sprache als Struktur die Botschaft. Die Texte sind
bestimmt von exakten Kompositionsgesetzen mit einer Vielzahl von Variationen.
Es gibt Sprachgitter, Sprachspiele, Kombinationen von Sprachebenen (Primär-
und Metasprachen), Sprache der Lexika, Zitate im Sinne der Postmoderne,
Ironisierungen und Verschlüsselungen. Wittgenstein wird zitiert und
assoziiert, das Auge sensibilisiert durch optische, schlagzeilenähnliche
Anordnungen. Die Originalität der Texte entsteht auch durch die Sprache
des Wiener Untergrundes, mit vielen Anleihen aus der Wiener Kunstszene,
Bibelzitaten mit ihrer Betonung des Opfers Jesu; und schließlich
erinnern Adrians Texte auch an die kritische Sprache der 68er Bewegung.
Wo es hier um Religion geht, ist eigentlich Religionskritik gemeint, und
wenn es um Philosophie geht, Antiphilosophie.
Die Helden (Antihelden) dieses Lebens gehören zu jenen Schichten
der Gesellschaft, die der Bürger tabuisiert und verachtet. Mir fällt
dazu jene Argumentation ein, die in den 60er Jahren durch Herbert Marcuse
vertreten wurde: Subjekt der Kulturrevolution und der gesellschaftlichen
Veränderung ist nicht mehr die verbürgerlichte Arbeiterschaft,
sondern die kulturellen Randschichten, ausgegrenzte Minderheiten, Angehörige
von kulturellen Unterschichten. Auf diese richtet sich der intensive Blick
des Autors, geht bis zur Identifikation und führt zu Auseinandersetzungen
mit dem eigenen Schatten. Spielt Marc Adrian dem Leser eine Dialektik
zu, die ihn auf einen neuen Humanismus aufmerksam machen soll?
– Prof. Dr. theol. Kurt Lüthi
marc adrians pumpe fördert allerhand zutage, läßt keine
wünsche offen, dabei plumpst vieles, das sich bis dato mächtig
ins zeug legen konnte, wie nichts weg. als würde der GSCHWINDE eine
liaison mit dem johannesevangelium in der löwengasse vom zaun brechen
wollen, auf daß es dem GERONIMO die augen in ein wiener schnitzel
katapultiert:
hier steht sie vor uns die zusammenfügung scheinbar disperatester
teile, und doch könnte man sich keine anderen vorstellen, um selbst
nestroys geist zu beschwören: i sags nur, weul i grad davon red,
oder so ähnlich. scharf geschnittene kader klatschen da auf noch
schärfere. dem voyeur sind alle möglichkeiten geboten.
schließlich öffnet nicht alle tage das kunstwerk, die dichtung
als ein ort der macht des negativen denkens die vulva wie das erstbeste
scheunentor eines klapprigen denkens. gegen diese wunschpumpe verkommt
selbst die seelandschaft mit pocahontas zu einem zarten lercherlschas
innerhalb der deutschsprachigen literatur dieses auslaufenden zwanzigsten
jahrhunderts.
was schmidt forderte (der grundirrtum liegt immer darin, daß die
zeit nur als zahlengerade gesehen wird, auf der nichts als ein nacheinander
statthaben kann. in wahrheit wäre sie durch eine fläche zu
veranschaulichen, auf der alles gleichzeitig vorhanden ist), löst
adrian ein, wobei noch hinzukommt, daß es bei ihm nichts flaches
gibt. dagegen würden sich auch seine protagonisten (z.b. der LEWENDICHE,
die HAMBURGERIN und der TEXASHIAS) verdammt stemmen.
– Gerhard Jaschke |
Im Schatten der Avantgarde. Klaus Kastberger im "Falter" Nr. 12/1992 |
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